You are viewing the Russian Vogue website. If you prefer another country’s Vogue website, select from the list

  1. Новости
  2. Новости

Новый взгляд на мужественность в книге модного фотографа Кольер Шорр

Недокументальная документалистика о жизни модели Поля Амелина и фотографии в стиле ню

10 Октября 2019 Liam Freeman

Новый взгляд на мужественность в книге модного фотографа Кольер Шорр

«Потерянная обложка, Re-Edition #5, 2016», снимок из Paul’s Book

К моменту их первой совместной съемки в 2015 году американка Кольер Шорр и француз Поль Амелин уже чувствовали себя давними друзьями, во многом благодаря инстаграму. Сейчас фотографу 55, а модели — 23, и их отношения — доказательство того, что возраст дружбе не помеха.

«Либо у вас есть что-то общее с человеком, либо нет, — объясняет Шорр. — Многие говорят, что мы с Полем оба довольно честны и наивны, и это видно по нашим совместным фотоработам: они очень томные и расслабленные. В них нет никакого напряжения. Мы как пара ленивых котов, правда». Все началось с go-see — так в индустрии называют тестовые съемки, что-то вроде рабочего знакомства модели и фотографа, — а закончилось проектом для журнала Re-Edition, который лег в основу полноценной книги под названием Paul’s Book.

На протяжении двух лет Шорр регулярно навещала Амелина в доме его родителей в парижском районе Марэ, в котором она всегда останавливается. Фотографии, которые она делала, болтая со своим другом, стали материалом для издания. «В нем можно увидеть моменты трансформации, и я говорю не о прическе или макияже, — поясняет Шорр. — Речь о незначительных изменениях языка тела на определенном отрезке времени, которые раскрываются в доверительной комфортной обстановке». Как сама Шорр пишет в книге, большинство снимков она сделала в состоянии джетлага в перерывах между примерками Амелина для показов парижской Недели моды. Помимо фотографий на страницах альбома встречаются портреты его друзей и коллег, например, стилиста Лотты Волковой и модели Джеймса Кру, который также написал эссе для Paul's Book.

Та самая go-see, которая в итоге вошла в Paul’s Book
Та самая go-see, которая в итоге вошла в Paul’s Book

Vogue поговорил с Шорр о ее совместном проекте с Амелином и о том, что представляет собой модная фотография сегодня.

В отношении женщин-фотографов часто употребляют термин female gaze, или «женский взгляд». При этом фотографов-мужчин такие штампы, как правило, не касаются. Вас это задевает?

Все не так однозначно. Если вы поставите передо мной работы двадцати женщин-фотографов, я смогу идентифицировать себя лишь с парой из них, но точно не со всеми. Они ставят перед собой совершенно разные задачи, к тому же у каждой свой бэкграунд. Иногда я думаю о том, есть ли разница между взглядом на фотографию гомосексуала и натурала. Потому что если вы посмотрите на феминистские работы женщин традиционной сексуальной ориентации и лесбиянок 1980-х, то поймете, что это совершенно разные вещи. Жизнь гетеросексуальных женщин проходит в постоянном контакте с мужчинами, но я, будучи лесбиянкой, никогда не чувствовала такого сильного мужского влияния на свои работы. Кроме того, я не думаю, что фотография как-либо связана с политикой, это скорее отражение вашего внутреннего мира — все мы испытываем личные чувства друг к другу.

Долгие годы мои работы вызывали большой интерес, но и многим казалось, что женщины на моих снимках недостаточно гетеросексуальны. Внезапно что-то поменялось, и фотографы, которые раньше снимали моделей в нижнем белье, начали поголовно фотографировать их в косухах и мужских пиджаках, прося их смотреть прямо в объектив и словно заявлять о себе: «Вот так выглядит сильная женщина». Конечно, все это просто оболочка, и даже короткая стрижка под мальчика не сделает женщину более умной или харизматичной.

«Виттория, Vogue China», Бруклин, 2016, снимок из Paul’s Book
«Виттория, Vogue China», Бруклин, 2016, снимок из Paul’s Book

В Paul’s Book вы ставите под сомнение традиционные представления о маскулинности. Снимок развалившегося на полу Амелина контрастирует с фотографией боксера Дмитрия Салиты, готового нанести удар. Как вы сами определяете понятие маскулинности?

Мне казалось, у меня есть четкие представления о мужественности, но теперь не уверена, что вообще знаю, что это такое. Дмитрий — украинский боксер, которому в 1990-е вместе с семьей пришлось переехать в Бруклин. Он еврей и отказывается участвовать в боях во время шаббата — для меня это такая дихотомия между силой и уязвимостью. Мне всегда была интересна идея маскулинности как качества, которое не позволяет удовлетворить собственные требования.

Думаю, мода помогла изменить представления о мужественности, особенно в больших городах и творческих кругах. Модная индустрия вывела из тени представителей маргинальных сообществ, таких как транссексуалы. Не сказать, что идея маскулинности стала старомодной, просто теперь мы понимаем, что на самом деле в ней никогда не было смысла.

«Поль в моей футболке», полароид, Париж, 2018, снимок из Paul’s Book
«Поль в моей футболке», полароид, Париж, 2018, снимок из Paul’s Book

Вы считаете Амелина своей музой?

У меня нет муз: это слишком личное, своими людьми обычно не делятся. Поль участвовал во множестве съемок, работал с кучей разных фотографов, и мне это по-настоящему интересно. Еще для меня важна интимность. Важен человек, которого я снимаю в данный момент, а его биография и обладание «правом собственности» на него мне совершенно не важны.

Почему для вас так важно было включить в книгу фотографии обнаженного Амелина и некоторых других героев?

Я хотела запечатлеть Поля обнаженным именно потому, что делаю подобные снимки очень редко. Мы были в доме его родителей и располагали не таким уж большим количеством опций. Фотографируя Поля, я с огромным любопытством рассматривала его тело — угловатые черты и бледность кожи. Я не использовала дополнительное освещение, поэтому кажется, будто его тело подсвечивает снимок — это напомнило мне картины американского художника-реалиста Томаса Икинса.

Обнаженное тело — важный предмет обсуждения, особенно в эпоху главенства инстаграма. На смену цензуре пришла самоцензура, и я это чувствую. Например, когда мы снимали обложку Re-Edition с моделью Фреей Бехой Эриксен, я сделала коллаж из фотографий автомобильных колес, прикрывающих ее обнаженную грудь, а в Paul’s Book я прикрыла Поля изображениями глаз и кусочками бумаги. При этом мне всегда казалось, что одежда со всеми своими контрастами и текстурами — такой же интересный объект съемки, как голое тело. Когда мы с Полем говорили о публикации кадров в стиле ню, то поняли, что нам важно показать их, но не обязательно представлять все пикантные детали на всеобщее обозрение. Идея была вовсе не в коллаже, просто такой подход упрощает публикацию фотографий и помогает зрителям понять, насколько проблемно современное общество относится к обнаженке.

«Отчаянные», Re-Edition #5, 2015–2016, снимок из Paul’s Book
«Отчаянные», Re-Edition #5, 2015–2016, снимок из Paul’s Book

В книге есть эссе, написанное моделью Джеймсом Кру. Как вы выбирали авторов?

Мне хотелось, чтобы в книге прозвучал голос ровесника Поля, а не кого-то гораздо старше него. Я подумала, будет интересно, если одна двадцатилетняя модель расскажет о другой двадцатилетней модели, ведь у них общие ценности и идеи.

Что вы хотите донести фотографиями из Paul’s Book?

Сначала мы попробовали фотографировать на улице, и это было провальное решение — мы оказались не в своей тарелке. Поэтому мы вернулись в дом родителей Поля, и его обстановка задала нужный вектор интимности и документальности съемок. Трудно сказать, можно ли считать получившуюся книгу документальной, потому что героем не был мой любовник или незнакомец. Я не снимала человека, который ничего не понимает в фотографии, поэтому каждый снимок — результат работы обоих.

«Поль в рекламной кампании Iro», Бруклин, 2015, снимок из Paul’s Book
«Поль в рекламной кампании Iro», Бруклин, 2015, снимок из Paul’s Book

Мне кажется, Поль не знает, каково это — фотографироваться, не отдавая себе в этом отчет. И мне нравится, как эта идея пересекается с моей предыдущей книгой Jens F. Парень, которого я снимала для нее, знал, что мы воспроизводили один из проектов художника-реалиста Эндрю Уайета.

В Paul’s Book нам с Полем хотелось добавить фотографиям многогранности и глубины. Например, на журнальном столике в его доме стоит несколько фотографий режиссера Ларри Кларка в маленьких рамках. А на одном из кадров Поль держит в руках открытку с изображением обнаженного художника Дэвида Войнаровича авторства Питера Худжара, которая обычно висит на стене в его спальне. Думаю, Полю было интересно попробовать себя в обеих ролях: быть отстраненным, как Войнарович, или притягательным, как герои снимков Кларка. Нельзя сказать, что мы воспроизвели его жизнь, мы как будто добавляли в нее новые главы.

Поль на фоне коллекции искусства его родителей, Париж, 2016
Поль на фоне коллекции искусства его родителей, Париж, 2016
комментарии

Vogue
на планшете

Свежий номер журнала по
специальной цене

VOGUE
на iphone

Скачайте по специальной цене!

Vogue
коллекции

Для iPhone и iPad